作る人によって合う方法が違うのは前提として強いて言うならどれが先だろう？
テーマに沿ったキャラや世界設定を考えなきゃならないからテーマが最初？
キャラが変わればアクションリアクションが変わり、ひいてはストーリーも変わるからストーリーよりキャラが先？
富野由悠季は世界設定から考えるらしいがなぜかを知らない
テーマに沿ったキャラや世界設定を考えなきゃならないからテーマが最初？
キャラが変わればアクションリアクションが変わり、ひいてはストーリーも変わるからストーリーよりキャラが先？
富野由悠季は世界設定から考えるらしいがなぜかを知らない
ジャンルによるでしょ
ストーリー以外どれからでもいい
まずはお前が何を書きたいかによって変わる
何も無いのに漠然と「何か書きたい」だと暴投のあらすじだけ書いて行き詰まりそう
何も無いのに漠然と「何か書きたい」だと暴投のあらすじだけ書いて行き詰まりそう
>>2
>>4
アイディアはSF、ファンタジー的な世界設定の形で出てくることが多くて世界設定の断片がある
>>4
アイディアはSF、ファンタジー的な世界設定の形で出てくることが多くて世界設定の断片がある
テーマ
何が書きたいか決めてその為の舞台と配役を用意する
何が書きたいか決めてその為の舞台と配役を用意する
テーマがその舞台や人物にフォーカスしたものの場合その限りではない
自然に頭に思いついた見せ場のシーンから逆算してけばいいんじゃね
ラストシーンを考えてからそこに至る過程を考えろって誰かが言ってた
>>7
それはストーリーだけを考える際いい方法だと思う
ラストを考えず行き当たりばったりだとどこに向かう物語なのか方向性が定まらず意味のない場面も書くことになる
ラストが決まってればそこに至る道を考えればいい
それはストーリーだけを考える際いい方法だと思う
ラストを考えず行き当たりばったりだとどこに向かう物語なのか方向性が定まらず意味のない場面も書くことになる
ラストが決まってればそこに至る道を考えればいい
SFか・・・大変そうなジャンル来たな
読者は世界観やら設定作り込んだ作品が好きな傾向にあると思う
読者は世界観やら設定作り込んだ作品が好きな傾向にあると思う
一番書きたいシーンから考えて三幕構成に当てはまるのが無難な気がする
>>10
シドフィールドはどこから考えるのを推奨してたか忘れたから著作を読み直さないと
「SAVE THE CATの法則」って本だとログラインから考えると書いてある
シドフィールドはどこから考えるのを推奨してたか忘れたから著作を読み直さないと
「SAVE THE CATの法則」って本だとログラインから考えると書いてある
富野ってサンライズの雇われだし
サンライズは最初にスポンサーが「こういうオモチャを売りたい」で持ってきたロボットに合わせて世界を作ってるから参考になるのか疑問だな
イデオンのときはあまりのダサさに落胆して逆にハード路線にしたらしいが
サンライズは最初にスポンサーが「こういうオモチャを売りたい」で持ってきたロボットに合わせて世界を作ってるから参考になるのか疑問だな
イデオンのときはあまりのダサさに落胆して逆にハード路線にしたらしいが
作家の中には「まず書きたいシーンが浮かんでそれに整合するようにストーリーを持っていく」ってタイプもいる
>>14は宮崎駿や筒井康隆みたいな人ね
宮崎は天才的なイメージ能力で秀逸なレイアウトをつないでいくシーン先行型
だからストーリーの整合性でミソがつきやすかったりテーマが薄いといわれる
宮崎は天才的なイメージ能力で秀逸なレイアウトをつないでいくシーン先行型
だからストーリーの整合性でミソがつきやすかったりテーマが薄いといわれる
>>17
筒井康隆は先にプロットをガチガチに作って脱線する場所すら事前に決めると著作で書いてたが
筒井康隆は先にプロットをガチガチに作って脱線する場所すら事前に決めると著作で書いてたが
>>19
その前にイメージが先
若い頃の生活資金を稼ぐために書き飛ばしたような作品はそうでもないかもしれんないけどね
その前にイメージが先
若い頃の生活資金を稼ぐために書き飛ばしたような作品はそうでもないかもしれんないけどね
>>20
どこでそれ知ったんだよ
俺筒井康隆の本全部読んでるがアイディアから膨らませる感じだぞ
天狗の落とし文とか着想の技術とか読むとアイディアから作ってる
文字が一つずつ使えなくなっていく小説を書こうとかそういうのが先行してて（残像に口紅を）場面先行ではないんじゃないの
初期のショートショートもアイディア先行じゃないの
どこでそれ知ったんだよ
俺筒井康隆の本全部読んでるがアイディアから膨らませる感じだぞ
天狗の落とし文とか着想の技術とか読むとアイディアから作ってる
文字が一つずつ使えなくなっていく小説を書こうとかそういうのが先行してて（残像に口紅を）場面先行ではないんじゃないの
初期のショートショートもアイディア先行じゃないの
>>22
着想の技術って小説に使った夢が書いてる奴では
着想の技術って小説に使った夢が書いてる奴では
>>23
書いてるよ
「魚」「熊の木本線」「ヨッパ谷への降下」などは夢を小説にしたそうだ
書いてるよ
「魚」「熊の木本線」「ヨッパ谷への降下」などは夢を小説にしたそうだ
富野の場合日本で最初のリアルロボ、日本で最初の異世界転生、日本で最初のセカイ系…みたいなパイオニアであり続けたから世界設定から入ってもやっていけたんだろう
パイオニアになれもしない素人が世界設定から入ってもまーたこれかで0話切りされるだけ
パイオニアになれもしない素人が世界設定から入ってもまーたこれかで0話切りされるだけ
「世界設定もキャラもストーリーもテーマを表現する道具」と考える人もいるし
たとえばベルセルクのおどろおどろしい世界観に少年期のガッツが掘られたりするストーリーは現実の醜さや過酷さみたいなテーマを表現してるのかも
たとえばベルセルクのおどろおどろしい世界観に少年期のガッツが掘られたりするストーリーは現実の醜さや過酷さみたいなテーマを表現してるのかも
視聴リタイアしたのに設定だけ追いかける奴とかひたすらキャラ萌の豚とか考察厨、評論科キ鳥みたいなのは面白いテーマがあってこそ付いてくる生き物だからな
宮崎駿って脚本を軽視して作り始めてからストーリーのつじつまを合わせるんだよね
若いころはそれで良かったがもののけ姫あたりからストーリーが支離滅裂になりはじめた
若いころはそれで良かったがもののけ姫あたりからストーリーが支離滅裂になりはじめた
まあ「シド・フィールド脚本術二巻」「SAVE THE CATの法則」で書ける 物語創作ワークブック」「〈穴埋め式〉ストラクチャーから書く小説執筆ワークブック」などのワークブックに沿って考えてみるか
あんまテーマ濃ゆいと説教臭くなっちゃうよね😡
>>26
それは書き方による
さりげなく間接的にテーマを示せば説教臭は減る
それは書き方による
さりげなく間接的にテーマを示せば説教臭は減る
>>29
テーマに思い入れある人は自分で薄くしたつもりで濃ゆくなっちゃってるのかな
ぽんぽことか高畑の作品は特にそう思う
テーマに思い入れある人は自分で薄くしたつもりで濃ゆくなっちゃってるのかな
ぽんぽことか高畑の作品は特にそう思う
>>30
高畑や押井守は文学性が評価されてるというかもともと思想性が強い作風
高畑が純文学で宮崎駿がエンタメ
高畑や押井守は文学性が評価されてるというかもともと思想性が強い作風
高畑が純文学で宮崎駿がエンタメ
筒井康隆は初期は生活費のためというよりは作家として名前を売り人脈を築くためにどんな注文でも受けてたらしいが
初期のショートショートは当時星新一のブームによりそういう作品を出版社が探してて筒井も書いた
だが金のために書き散らした作品なんかあるのかな
筒井はそもそも会社員もやりながら小説書いてたし
初期のショートショートは当時星新一のブームによりそういう作品を出版社が探してて筒井も書いた
だが金のために書き散らした作品なんかあるのかな
筒井はそもそも会社員もやりながら小説書いてたし
SFは物理が苦手なら避けた方がいい
キャラじゃね？
他は適当でも何とかなるがキャラがダメでは面白くなりようがないし
他は適当でも何とかなるがキャラがダメでは面白くなりようがないし
>>33
ストーリーの修正はわりと簡単なんだけどキャラを修正すると最初から作り直しになったことがある
キャラによってアクションもリアクションも台詞回しも違うからキャラが変わるとストーリー全体が変わる
そういう意味でストーリーよりキャラが先のほうがいい気もする
まあストーリー先行でも書けるけどね
ストーリーの修正はわりと簡単なんだけどキャラを修正すると最初から作り直しになったことがある
キャラによってアクションもリアクションも台詞回しも違うからキャラが変わるとストーリー全体が変わる
そういう意味でストーリーよりキャラが先のほうがいい気もする
まあストーリー先行でも書けるけどね
漠然と世界観考えて主人公やキーキャラ決めて何をさせたいか漠然と決まったらさせたいシーンだけををまず書き殴る一通り書いて満足したら世界設定とキャラ設定を詰める
それから本格的に書き始めるって感じかな
それから本格的に書き始めるって感じかな
高畑は(映画だと)意図的に各シーンに意味をてんこ盛りしてるからテーマを薄める気がハナからない
だから世界名作劇場くらい長いと自然と薄まっていい感じになる
だから世界名作劇場くらい長いと自然と薄まっていい感じになる
宮崎駿ももののけ姫は思想性強かったな
>>1
今まで完結させた作品はいくつある？
短編〇作、中編△作、長編□作みたいにそれぞれ何作あるか教えて
今まで完結させた作品はいくつある？
短編〇作、中編△作、長編□作みたいにそれぞれ何作あるか教えて
>>37
昔、四コマ漫画をネット某所に連載しててそれが３０本くらい
短編漫画４つ
長編は構想ばかりしてて完成してない
漫画じゃなく小説の中編を仕上げたこともあって完成直後は自信作だったがのちに冷静になって読み直したらカスだった
昔、四コマ漫画をネット某所に連載しててそれが３０本くらい
短編漫画４つ
長編は構想ばかりしてて完成してない
漫画じゃなく小説の中編を仕上げたこともあって完成直後は自信作だったがのちに冷静になって読み直したらカスだった
文学にしたってぽんぽこのラストのセリフは本当いらん😡
むしろ文学的であるならばあれはセリフにしなくて良かった
ストーリーで表現出来てた部分なんだから
間接的に示さない悪い例だと思う
むしろ文学的であるならばあれはセリフにしなくて良かった
ストーリーで表現出来てた部分なんだから
間接的に示さない悪い例だと思う
>>38
高畑がラストでいらんことしたのは「おもひでぽろぽろ」も同じ
高畑がラストでいらんことしたのは「おもひでぽろぽろ」も同じ
何を主軸にしたいのか
お前が何を伝えたいかだろ
>>43
あんまりメッセージは重要視してないというかエンタメを描きたい
あんまりメッセージは重要視してないというかエンタメを描きたい
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